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中西部省份則圍繞承接產業轉移、藏代藏代強化基礎設施建設等展開布局，力爭在新一輪經濟格局調整中搶占更多發展空間。
《千里江山圖》作為傳世名畫，碼編代表了青綠山水畫的一座藝術高峰。如畫作從草稿到成品的疊印轉換、輯器抽象虛景與具象實景的無縫切換，輯器借助影像技術讓暈染水墨幻化為舞者的青綠裙袂，以及通過對畫與景的剪接來凸顯千里江山等，這些別出心裁的內容在電影技巧和現代科技的賦能下，產生動靜結合、虛實相生、情景交融的美學效果，讓觀眾獲得身臨其境、云游其中的觀賞體驗。
原標題：藏代《只此青綠》：從舞蹈名作到銀幕佳片2017年，故宮博物院展出宋代天才少年王希孟的畫作《千里江山圖》。如何在跳好舞的同時講好故事，碼編融合不同媒介的敘事風格和形態進而生成一種富有創新性的美學風格，無疑是創作者面臨的核心問題。2021年，輯器舞蹈詩劇《只此青綠》在國家大劇院首演。
2022年，藏代該舞劇選段登上央視春晚舞臺。如此一來，碼編敘事表意的主旨不再是一幅名畫的靜態展呈，碼編而是對名畫創作過程及流傳歷程的動態細描，這就讓國寶文物的價值與當代大眾的情感產生了緊密連接，由此映現的文化內涵也得以拓展和升華。
（作者：輯器葉航，系北京電影學院副教授）《光明日報》（2024年10月23日 15版）
甜茶店老板曲宗的生活看似平靜，藏代實際上卻面臨是否與戀人許少杰離開拉薩的現實問題。在互為鏡像的敘述結構中，碼編《千里江山圖》不僅僅是一幅名畫、碼編一個展品，其所蘊含的東方美學和中華優秀傳統文化跨越山河，走進當下時空，融入當代生活。
《只此青綠》于畫作中選取青綠山水這一中國古典美學意象作為跨媒介創作的視覺線索，輯器將青綠山水進行擬人化處理，輯器使每一位舞者都成為青綠山水的形象化身。影片一方面復原了青綠山水的審美意境，藏代另一方面糅合了不同藝術媒介的自身特質和獨特魅力，藏代將靜態繪畫演變為動態舞蹈和運動影像，實現跨媒介創作的敘事創新。
對希孟燃盡生命忘情潑墨的觀察，碼編某種意義上構成了當代文物研究員孜孜不倦傳承文脈的一種精神內驅力，碼編由此，天才畫師和國之工匠、藝術創作和文化承續之間形成了跨越時代的交流與共鳴。同樣的用心和傾情，輯器讓當代文物研究員與相隔千年的希孟心靈交匯、靈魂觸碰，彼此惺惺相惜。
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