四川瀘山森林火災后 西昌調(diào)派大巴轉(zhuǎn)運周邊居民
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他表示，川森林吉林省將以此次論壇為契機，川森林充分依托行業(yè)的品牌優(yōu)勢，加強影視精品的創(chuàng)作，進一步創(chuàng)新體制機制，不斷完善和拓展電影產(chǎn)業(yè)鏈，推動電影與旅游、科技、金融等相關產(chǎn)業(yè)更好地融合發(fā)展，切實為建設文化強省注入新活力。
同時，瀘山《新龍門客棧（舞臺紀錄電影越劇）》作為越劇紀實電影的先鋒，瀘山通過白描式紀實拍攝，將越劇舞臺搬上大銀幕，不僅將越劇藝術(shù)與電影藝術(shù)深度融合，為傳統(tǒng)文化的復興與傳承作出貢獻，更為越劇的傳播提供了新的渠道。為了讓觀眾能看到真實的舞臺演出效果，火災后西在前期籌備過程中電影拍攝團隊對線下演出進行了細致觀摩記錄，火災后西反復打磨電影拍攝方案，尤其希望能夠原汁原味的保留現(xiàn)場演出的感受，因此采用了白描式拍攝手法將線下演出影像化紀實，減少電影藝術(shù)修飾手法，同時巧妙捕捉那些演出中稍縱即逝的細膩情感，通過光影轉(zhuǎn)化和鏡頭追蹤展現(xiàn)，走進影院的觀眾不僅能感受到線下觀看演出的沉浸式氛圍，還能在大銀幕上看到那些演出中難以被觀賞到的細節(jié)。
越劇表演藝術(shù)家茅威濤老師作為新國風環(huán)境式越劇《新龍門客棧》的出品人、昌調(diào)制作人及藝術(shù)總監(jiān)，昌調(diào)始終秉持著越劇要守正創(chuàng)新這一理念，而這部作品便是實踐成果，既保留了戲曲傳統(tǒng)文化的魅力，又滿足了當代年輕觀眾的喜好和審美。通過電影作品的呈現(xiàn)，巴轉(zhuǎn)邊居可以讓中國戲曲這一文化名片，通過更多的海外銀幕走向更廣的國際舞臺。傳統(tǒng)越劇作品借助現(xiàn)代電影的傳播形式，運周突破地域和空間的限制，讓更多觀眾了解越劇，走近越劇，愛上越劇。
越劇創(chuàng)新改編經(jīng)典IP，川森林探索戲曲文化新傳承新國風環(huán)境式越劇《新龍門客棧》以同名電影為藍本，川森林用越劇這一藝術(shù)形式全新演繹那段發(fā)生在明朝中葉，邊關沙漠龍門客棧內(nèi)蕩氣回腸的武俠故事。這不僅是對越劇文化的保護和傳承，瀘山更是對其創(chuàng)新與發(fā)展的積極探索。
火災后西但有限的劇場空間及駐演模式無法滿足越來越多的觀眾需求。
白描式紀實拍攝，昌調(diào)將戲曲搬上大銀幕我國傳統(tǒng)戲曲文化源遠流長，其中越劇亦被稱為僅次于京劇后的第二國劇，也是流傳最廣的地方戲曲劇種。電影中細膩動人的女性視角、巴轉(zhuǎn)邊居角色之間跌宕的情感博弈也深深打動了觀眾。
此前，運周《鸚鵡殺》已在中國的臺灣地區(qū)以及東南亞、北美的多個國家和地區(qū)上映。電影《鸚鵡殺》由雙雪濤擔任監(jiān)制，川森林麻贏心編劇并執(zhí)導，周冬雨、章宇、張宥浩領銜主演，李夢、蔡祥宇等主演。
這部融合了中國美學與現(xiàn)代敘事手法的電影作品，瀘山不僅展現(xiàn)了中華文化的獨特魅力，同時也為中國電影走出去戰(zhàn)略注入了新的活力。影片從真實的殺豬盤新聞中取材，火災后西講述受騙女性與施騙者之間一個關于情感與復仇的故事。
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