劉詩詩新劇真的很趕客
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特輯中，劉詩馮寶寶與徐翔（狗娃子）年少時在鄉村生活的情景一出，劉詩便引得無數網友大呼夢回漫畫漫迷的DNA動了，時間凝固般的定格效果將漫畫感展現得淋漓盡致。
詩新那一版電視劇把觀眾對《紅樓夢》的想象定格了。左衡提到，趕客其實今天對《紅樓夢》感興趣的年輕人并不在少數，趕客只不過有很大一部分不是對全篇感興趣，而是對某個人物、某個片段或者某種意象感興趣。
康偉認為《紅樓夢之金玉良緣》是一部具有很強現實性的電影，劉詩甚至可以成為接通青少年學生群體的媒介：劉詩因為每年高考基本上都會有關于《紅樓夢》的考題，為了讓年輕學生群體理解《紅樓夢》的故事，胡玫導演做了很多功課，把《紅樓夢》由‘厚拍‘薄，再讓觀眾從‘薄中感受厚度。也有人認為：詩新電影有電影的語言，詩新若完全按原著拍，那還叫什么改編？研討會一開始，仲呈祥就圍繞忠于原著這一點提出了疑問：何為忠于原著？百分之百意義上的忠于原著是根本不存在的。但與此同時，趕客影片用了大量的移動鏡頭和特效來呈現《紅樓夢》中的諸多名場面，帶領觀眾入夢，這也是影像的優勢，是無法用文字表現來完成的。
所以，劉詩將文學作品影視化，劉詩尤其是對《紅樓夢》這樣一部古典名著進行影視改編，在文學性的表達上勢必會打折，這也是外界一直以來對《紅樓夢》影視化存在爭議的事實所在。他還引用著名文學家何其芳先生的話來加以證明：詩新從小說到電影，絕不能夠當翻譯家，要當全新的創作者，真正的創作者。
談電影呈現：趕客不容易，趕客不違和，不得了作為研討會主持人的張衛認為，影片中一眾年輕演員對《紅樓夢》中人物的塑造神似原著，也讓書中人的青春生命得以鮮活呈現。
趙衛防提到，劉詩《紅樓夢》的文學成就是毋庸置疑的，劉詩而影視作品主要的特點是視聽語言，用視聽的方式確實很難完整地表現出原著的文學優勢，自然也不能用文學的要求來對影視提出要求。看似一場普通的意外，詩新在對與錯的追尋中才發現背后另有隱情，詩新同樣被困在算法里的普通人要如何應對來自生活的毒打？在影片的定檔海報中，紅、黑、黃的主色調給人強烈沖擊力，也凸顯了影片的現實主義主題，密密麻麻的數字對應著當下這個被數據充斥的算法時代，位于正中心血跡斑斑的破碎頭盔直接帶出故事核心一個被困在算法中因事故重傷的外賣員，究竟該由誰來承擔責任？海報上的算法逆行，誰來買單，同樣也是在提醒每一個人請勿逆行，安全第一。
除此之外，趕客影片還發布了人性版定檔預告，趕客開篇將外賣員這場車禍的糾葛揭露，其中對事故責任無可奈何的危力和沈均怡、對丈夫現狀憂心悲痛的徐曉霞，在法與情之間糾結取舍律師馮源，紛紛被困其中。結尾的一句好年紀，劉詩又將這個現實主義題材故事的懸疑值拉滿，讓人更加關心主人公命運走向。
外賣員作為執行規則的人，詩新為了生存只能被算法推動著前行。1905電影網訊 7月12日，趕客電影《又是充滿希望的一天》發布定檔預告及海報，趕客影片將于8月9日正式上映，該片由劉泰風執導，宋寧峰、張歆藝領銜主演，郭柯宇特別出演，孫之鴻、金珈、劉奕鐵、劉亦然主演
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