來源：隨州市企業管理咨詢培訓中心  更新時間：2025-01-29 13:47:14

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歌詞海報中的每一句都呈現出強烈的畫面感，西安濃厚的中國古典韻味氤氳在字里行間，令人回味無窮。

在互為鏡像的敘述結構中，博物《千里江山圖》不僅僅是一幅名畫、博物一個展品，其所蘊含的東方美學和中華優秀傳統文化跨越山河，走進當下時空，融入當代生活。《只此青綠》于畫作中選取青綠山水這一中國古典美學意象作為跨媒介創作的視覺線索，館開將青綠山水進行擬人化處理，館開使每一位舞者都成為青綠山水的形象化身。

影片一方面復原了青綠山水的審美意境，放游另一方面糅合了不同藝術媒介的自身特質和獨特魅力，放游將靜態繪畫演變為動態舞蹈和運動影像，實現跨媒介創作的敘事創新。對希孟燃盡生命忘情潑墨的觀察，人倍某種意義上構成了當代文物研究員孜孜不倦傳承文脈的一種精神內驅力，人倍由此，天才畫師和國之工匠、藝術創作和文化承續之間形成了跨越時代的交流與共鳴。同樣的用心和傾情，西安讓當代文物研究員與相隔千年的希孟心靈交匯、靈魂觸碰，彼此惺惺相惜。

當代文物研究員在畫作即將展出之際潛心鉆研，博物作為展卷人的他神奇地與畫師希孟產生了跨時空交集或細致觀察希孟如何忘我創作，博物或與希孟凝眸對視、無聲對話。在當代時空中，館開文博領域的青年一代致力于文物保護和修復。

影片在改編創作過程中憑借電影化的表現手法實現時空的自由轉換、放游鏡頭的靈活切換與視點的多元呈現。

如果說，人倍跨媒介創作昭顯了藝術創作的創新，那么跨時空敘事則強調了文化傳統的綿延傳承。本劇編劇于小千表示，西安實地采風對于創作具有重要意義。

電視劇創作者要始終堅持以人民為中心的創作導向，博物從人民群眾日常生活中挖掘素材、博物勞動創造中提煉主題、拼搏奉獻中汲取情感，著力塑造好時代洪流中鮮活生動的人民群眾形象，真情謳歌新時代廣大人民群眾的新風貌、新奮斗、新精神。中國藏學研究中心黨組成員、館開副總干事劉威表示，館開《日光之城》洋溢著極富特色的西藏風土人情，真實刻畫了藏族青年追求夢想、堅守理想的生活狀態，譜寫了雪域高原藏族青年激情創業的青春之歌。

曲宗像眾多西藏女性一樣，放游輕聲細語間有著海納百川的胸懷，無私而堅韌。這次創作過程本身，人倍也是民族團結、共同奮斗的典范。