來源：隨州市企業(yè)管理咨詢培訓中心  更新時間：2025-01-24 04:03:03

---

把這些真實的日常通過合理化的方式呈現出來，插畫正是這部作品創(chuàng)作的重要目的。

在這三年間，插畫邵藝輝和劉循子墨不止一次被問到要不要繼續(xù)拍《愛情神話2》、《揚名立萬2》。的確，插畫當下觀眾最需要的就是新鮮感，新導演的電影需要不斷創(chuàng)新變化，才有繼續(xù)進步、向上發(fā)展的機會。

邵藝輝的第二部電影比第一部電影收獲的評價還高，插畫先不論拿下這一高分的具體緣由，插畫同比國內一眾新導演們的作品，能夠有這樣的進步成績實屬罕見。不僅是外在包裝的商業(yè)市場化，插畫電影的內在表達是否也要商業(yè)市場化，是很多起初拍文藝片的新導演要面臨的創(chuàng)作難題。《勝券在握》在《揚名立萬》原班人馬的基礎上，插畫有鄧超作為領銜主演加盟。

劉循子墨坦言不想自我重復，插畫做類似的題材沒有干勁。《草木人間》的第二部分，插畫從文藝片陡然走向了更加類型片的氣質，去展現傳銷組織如何導致女主角的精神瘋癲，前后風格反差挺大。

插畫第三部還會有這種方法嗎？我們拭目以待。

有一些觀眾指出影片的金句輸出過于密集，插畫仿佛在看脫口秀。這部影片以宋代少年畫師希孟繪制山水畫卷《千里江山圖》為靈感來源和故事內核，插畫記敘當代文物研究員深稽博考這一傳世畫作時，插畫穿越時空，走入希孟的精神世界，目睹其嘔心瀝血投入創(chuàng)作的傳奇歷程。

插畫電影與舞劇有著不一樣的媒介特質。在互為鏡像的敘述結構中，插畫《千里江山圖》不僅僅是一幅名畫、插畫一個展品，其所蘊含的東方美學和中華優(yōu)秀傳統文化跨越山河，走進當下時空，融入當代生活。

《只此青綠》于畫作中選取青綠山水這一中國古典美學意象作為跨媒介創(chuàng)作的視覺線索，插畫將青綠山水進行擬人化處理，插畫使每一位舞者都成為青綠山水的形象化身。影片一方面復原了青綠山水的審美意境，插畫另一方面糅合了不同藝術媒介的自身特質和獨特魅力，插畫將靜態(tài)繪畫演變?yōu)閯討B(tài)舞蹈和運動影像，實現跨媒介創(chuàng)作的敘事創(chuàng)新。