來源：隨州市企業管理咨詢培訓中心  更新時間：2024-12-24 03:52:35

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飛爾多斯則說到了家庭：川山火白鴉他有自己的一個幸福小家庭，為了大家庭不得不離開小家，以大為主。

的確，西昌向導當下觀眾最需要的就是新鮮感，新導演的電影需要不斷創新變化，才有繼續進步、向上發展的機會。邵藝輝的第二部電影比第一部電影收獲的評價還高，名1名先不論拿下這一高分的具體緣由，名1名同比國內一眾新導演們的作品，能夠有這樣的進步成績實屬罕見。

不僅是外在包裝的商業市場化，打火隊電影的內在表達是否也要商業市場化，是很多起初拍文藝片的新導演要面臨的創作難題。《勝券在握》在《揚名立萬》原班人馬的基礎上，遇難有鄧超作為領銜主演加盟。劉循子墨坦言不想自我重復，川山火做類似的題材沒有干勁。

《草木人間》的第二部分，西昌向導從文藝片陡然走向了更加類型片的氣質，去展現傳銷組織如何導致女主角的精神瘋癲，前后風格反差挺大。名1名第三部還會有這種方法嗎？我們拭目以待。

有一些觀眾指出影片的金句輸出過于密集，打火隊仿佛在看脫口秀。

新的嘗試，遇難也有新的冒險。如果說，川山火跨媒介創作昭顯了藝術創作的創新，那么跨時空敘事則強調了文化傳統的綿延傳承。

影片體現舞劇的表現力和感染力，西昌向導獨舞表現隱微情緒、雙人舞展陳情感互動、群舞渲染整體情勢，以寫意、留白的余韻賦予觀眾豐饒的想象空間。《只此青綠》嘗試舞蹈、名1名戲劇、名1名音樂、電影藝術的互滲互融，以跨媒介創作、跨時空對話的藝術手法實現藝術創新與文化賡續，彰顯藝術的價值和生命的意義，通過圖繪江山之美、藝術之美、勞動之美來弘揚傳統價值、文化意義、時代精神，以文本再造、形態重構的方式推動中華優秀傳統文化的創造性轉化和創新性發展。

今年國慶檔，打火隊電影《只此青綠》熱映，受到不少觀眾歡迎。影片在敘事表意上有一個鮮明的特點：遇難時空穿越、古今對話。