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電視的釘這部史前系列電影已經成為環球影業過去30年來最大的資產之一。
可以說,開機電影中不但以狹義生態哲學視角回應了有關人與自然的關系,也通過勾勒星球環境來表達廣義的環境保護理念。面對故事中龐大的世界觀設定,廣告弗雷曼人也始終相信先知李桑阿爾-蓋布能夠帶領族人重建家園生態,廣告因此,他們才會奮起反抗哈克南家族肆意攫取香料資源的牟利行為。
當然,文化保羅在加入弗雷曼人的行動中也以自己的果敢與勇氣維護著屬于這片土地的寧靜與平衡。毫不夸張地說,電視的釘從1965年《沙丘》系列創作至今,它終于迎來了屬于觀眾審美接受范疇的大熒幕之作。作為當下好萊塢電影的扛大旗者,開機維倫紐瓦的作品向來充滿了自我超越性的特質,開機不僅兼具藝術性與商業維度的創作考量,且在哲學思辨的詢喚與追問之中抵達人性之思的境地。
對于契妮而言,廣告她為弗雷曼的族人而戰,為內心的自由、勇敢而戰,并非為了許諾其幸福而逐漸成為神的保羅。恰恰是浸淫在這樣的環境底色中,文化才更能夠塑造出反派菲德嗜血如麻的法西斯劊子手形象。
或者說,電視的釘對于大多數觀眾而言,電視的釘《沙丘2》的故事并沒有像其他硬科幻一般充斥著晦澀難懂的科學邏輯推演,既不需要深度想象為何會有這般設定,也無須過多揣測人物的行為動機。
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